.

0 (hodnocen0 x )

(9) Půjčeno:9x 

BK

Vyd. v ČR 1.

Praha : Národní filmový archiv, 2006

371 s. : il. ; 22 cm

ISBN 80-7004-127-7 (brož.)

Knihovna Iluminace ; [vol.] 22

francouzština

Obsahuje bibliografické odkazy, rejstříky

Film - filozofie - studie

000030765

Obsah // I. ZA HRANICEMI OBRAZU-POHYBU // Jak definovat neorealismus? - Optické a zvukové situace v opozici ? situacím senzomotorickým: Rossellini, De Sica -Opznaky a sonznaky: objektivita-subjektivita, skutečné-imaginární - Nová vlna: Godard a Rivette - // Taktiznaky (Bresson)...7 // Ozu, objevitel čistých optických a zvukových obrazů - Banalita každodennosti - Prázdné prostory a zátiší - Čas jako nehybná forma...21 // Nesnesitelné a vidoucí - Obrazová klišé - Za hranicemi pohybu nejen opznaky a sonznaky, ale také chronoznaky, lektoznaky, nooznaky - Příklad Antonioniho...27 // II. REKAPITULACE OBRAZU A ZNAKU // Kinematografie, sémiologie a řeč - Objekty a obrazy..35 // Čistá sémiotika: Peirce a systém obrazů a znaků — Obraz-pohyb, příznačný materiál a rysy nejazykového výrazu (vnitřní monolog)...41 // Obraz-čas a jeho podřízenost obrazu-pohybu - Montáž jako nepřímá reprezentace času - Odchylky pohybu - Emancipace obrazu-času: přímá prezentace - Relativní diference mezi klasickým a moderním...46 // III. OD VZPOMÍNKY k snům // Třetí komentář ? Bergsonovi // Dvojí rozpomínání podle Bergsona - Okruhy optického // a zvukového obrazu - Rosselliniho postavy.56 // Od optického a zvukového obrazu ? obrazu-vzpomínce — Flashback a okruhy - Dva poly flashbacku - Carne, Mankiewicz - Čas, který rozvetvuje, podle Mankiewicze -Nedostatečnost obrazu-vzpomínky...59 // 365 // Cím dál tím větší okruhy -

Od optického a zvukového obrazu ? obrazu-snu - Explicitní sen a jeho zákon - Jeho dva póly: René Clair a Buňuel - Nedostatečnost obrazu-snu -„Implikovaný sen’*: pohyby světa - Férie a hudební komedie — Od Donena a Minnelliho ? Jerry Lewisovi - Čtyři období grotesky — Lewis a Tati...68 // IV. KRYSTALY ČASU // Aktuální a virtuální: nej menší okruh - Obraz-krystal -Nerozlišitelné distinkce - Tři aspekty krystalického okruhu (různé příklady) - Nejednoznačná otázka filmu ve filmu: // peníze a cas, průmyslové umění...84 // Aktuální a virtuální podle Bergsona - Bergsonovské teze o času: založení času...96 // Čtyři stavy krystalu a času - Ophiils a dokonalý krystal -Renoir a naprasklý krystal - Fellini a formování krystalu -Problém hudby ve filmu: zvukový krystal, kvapík a ritornei (Nino Rota) - Visconti a krystal v rozkladu: // Viscontiho prvky... 101 // v ? // V. HROTY PŘÍTOMNOSTI A PLOCHY MINULOSTI // Čtvrtý komentář ? Bergsonovi // Dva přímé obrazy-casy: koexistence ploch minulosti (aspekty), simultaneita bodů přítomnosti (důrazy) - Druhý obraz-ěas: Robbe-Grillet, Bunuel - Nevysvětlitelné rozdíly - Skutečné // a imaginární, pravdivé a falešné... 119 // První obraz-ěas: plochy minulosti podle Orsona Wellese -Problémy hloubky pole - Metafyzika paměti: bezděčně vyvolatelné vzpomínky (obrazy-vzpomínky), vzpomínky nevyvolatelné (halucinace) - Postup Wellesových filmů -Paměť, čas a země...

127 // Plochy minulosti podle Resnaise - Paměť, svět a věky světa: postup filmů — Zákon transformace ploch, nerozhodnutelné alternativy — Dlouhý záběr a krátká montáž - Lístky, diagramy a mentální funkce - Topologie a non-chronický čas - Od pocitů ? myšlení: hypnóza... 140 // 366 // VI. SILY KLAMU // Dva režimy obrazu: z hlediska popisů (popis organický a popis krystalický) - Z hlediska vyprávěni (vyprávění pravdivé a vyprávění klamné) - Gas a síla klamného v obraze - Postava klamu: její multiplicita, její moc metamorfózy... 152 // Orson Welles a otázka pravdy - Kritika systému souzení: od Langa k Wellesovi - Welles a Nietzsche: život, stávání a síla lži - Transformace centra u Wellese - Komplementarita krátke montáže a záběru-sekvence - Velké řady klamu -Proé nejde cokoli... 164 // Z hlediska příběhu (příběh pravdivý a příběh simulovaný) -Model pravdy v realitě a ve fikci: Já = Já -Dvojí transformace reality a fikce - „Já je někdo jiný44: simulace, fabulace - Perrault, Rouch a co chce říci „cinéma-vérité44 - Předtím, potom, neboli stávání jako třetí obraz-ěas... 176 // VIL MYŠLENI A FILM // Ambice prvotní kinematografie: masové umění a nové myšlení, duchovní automat - Ejzenštejnův model -První aspekt: od obrazu ? myšlence, cerebrální šok -Druhý aspekt: od myšlenky ? obrazu, figury a vnitřní monolog - Otázka metafory: nejkrásnější metafora v kinematografii

- Třetí aspekt: rovnost obrazu a myšlenky, // svazek člověka a světa - Myšlení, moc a vědění, Vše... 187 // Krize filmu, zlom - Artaud předchůdce: nemožnost myslet -Vývoj duchovního automatu - Čím je kinematografie podstatně zaujata - Film a katolictví: víra namísto vědění -Důvody, proč věřit v tento svět (Dreyer, Rossellini, Godard, // Garrel)... 196 // Teorematická struktura: od teorému ? problému (Astruc, Pasolini) - Myšlení vnějšku: záběr-sekvence -Problém, volba a automat (Dreyer, Bresson, Rohmer) -Nový status celku - Iracionální mezera a zlom (Godard) -Umístění vnitřního monologu a odmítnutí metafor - Návrat ? problému teorému: Godardova metoda a kategorie...207 // 367 // Vili. FILM, TĚLO A MOZEK, MYŠLENI // „Dejte mi tedy tělo4* - Dva póly: každodennost a obřad -První aspekt experimentálního filmu - Kinematografie těla: od postojů ke gestům (Cassavetes, Godard, Rivette) -Po nové vlně - Garrel a otázka kinematografického stvoření těla — Divadlo a film — Doillon a otázka prostoru těl: ne-volba...225 // Dejte mi mozek - Kinematografie mozku a otázka smrti (Kubrick, Resnais) — Dvě základní proměny z cerebrálního hlediska - Černé ěi bílé plátno, iracionální střihy // a znovuzřetězení - Druhý aspekt experimentálního filmu...242 // Kinematografie a politika - Chybí lid... - Trans -Kritika mýtu - Fabulacní funkce a produkce kolektivních výpovědí...256 // IX. SLOŽKY OBRAZU

// „Němý“: viděný a ětený - Zvukový film jako dimenze vizuálního obrazu - Akt promluvy a interakce: konverzace — Americká komedie — Zvukový film nechává vidět, vizuální obraz se stává ěitelný...266 // Zvukové kontinuum, jeho jednota — Jeho diferenciace podle dvou aspektů mimoobrazového pole - Voice-off a druhý typ aktu promluvy: reflexivní - Hegeliánská nebo nietzscheovská // koncepce hudby ve filmu - Hudba a prezentace ěasu...276 // Třetí typ aktu promluvy, akt fabulace - Nová čitelnost vizuálního obrazu: stratigrafický obraz -Zrození audio-vizuálního - Vzájemná autonomie zvukového a vizuálního obrazu - Dvojí rámování a iracionální střih -Straub, Marguerite Durasová - Vztah mezi těmito dvěma autonomními obrazy, nový smysl hudby...286 // X. ZÁVĚR // Evoluce automatů — Obraz a informace — Syberbergův problém...311 // 368 // Přímý obraz-čas - Od opznaků a sonznaků ke krystalickým znakům - Různé druhy chronoznaků - Nooznaky - Lektoznaky - // Zmizení flashbacku, mimoobrazového pole a voice-off...322 // Užitečnost teorie v kinematografii..331 // Deleuze - filmová událost (Vlastimil Zuska)...333 // Překladatelská poznámka (Čestmír Pelikán)...341 // Filmografická poznámka (Milan Klepikov)...342 // Rejstřík jmen...343 // Rejstřík filmů...353 // Obsah...365 // 369

(OCoLC)85723438

cnb001697794