PŘÍPRAVNÉ OBDOBÍ -- Autorský deník -- Jak se píše autorský deník -- Role autorského deníku v přípravném období -- Cvičení -- O čem příběh je -- Téma -- Premisa -- Nalezení premisy -- Funkční a nefunkční premisy -- Cvičení -- Lokace -- CO, PRO KOHO A JAK VYPRÁVĚT -- Cílová skupina -- Žánr a forma zpracování -- Způsoby a druhy vyprávění -- Výběr autorské perspektivy a vyjadřovacího způsobu -- Kompozice -- Filmové vyprávění -- Jednostránková synopse -- Cvičení -- FILOZOFIE DĚJE -- Co je to příběh -- Zápletka, konflikt, příběh -- Stavba příběhu -- Cvičení -- Cvičení -- Extrémy a kontrasty -- Cvičení -- Scéna a odstavec -- Cvičení -- Cvičení -- Překvapování čtenáře -- Cvičení -- JAK DOOPRAVDY ZAČÍT -- První dějství v povídce, novele a románu -- Postava -- Konflikt -- Přesnost -- Věrohodnost -- První scéna díla -- Cvičení -- První dějství ve filmu --
DRUHÉ DĚJSTVÍ -- Smysl druhého dějství -- Než začnete psát druhé dějství -- Výběr vhodných scén -- Popis a flashback -- Dramatizace druhého dějství -- Struktura románu -- Ukázky a rozbory povídek -- Cvičení -- Druhé dějství ve filmu -- POSTAVY -- Horno fictus -- Jak správně vybudovat postavy -- Fiktivní biografie -- Cvičení -- Motivace a vývoj postavy -- Cvičení -- Stereotypní postavy -- Cvičení -- Archetypy -- Cvičení -- Kapacita postavy -- DIALOGY -- Literární dialog -- Filmový dialog -- Cvičení -- POHRAJTE SIS KONCEM -- Klimax (katastrofa, vyvrcholeno -- Rozuzlení -- Třetí dějství krátké povídky -- Knihy na pokračování -- Třetí dějství u televizních seriálů -- Třetí dějství ve filmu -- Zajímavé ukázky ke čtení -- ZÁVĚREČNÉ PRÁCE NA RUKOPISE -- TŘIATŘICET RAD PRO POHODOVÉ PSANÍ -- CVIČENÍ NA POVZBUZENÍ FANTAZIE -- NABÍDKA A PRODEJ DÍLA -- Jak nabízet rukopis knihy -- Jak nabízet filmový nebo televizní scénář -- KLÍČ K CVIČENÍM