Studie a eseje -- Anonymní čínský obraz z doby Sungů /33 Cyklus Hirošima /39 -- Ve znamení šelmy (O čínských stepních bronzech) /42 Zen-umění /47 -- Zenistické principy v moderním japonském umění /53 Východní koncepce kaligrafie a malířství /58 Islámské umění a my /73 -- Západ slunce na moři (O jedné tchangské krajinomalbě ve sbírce NG) /80 -- K dialogu umění Dálného východu a Evropy /84 Kung Sienovo album krajin z roku 1637 /93 O dálněvýchodní grafice /123 -- Princip spirály a diagonály v ornamentice a na obraze: -- Výtvarný projev jako řád a zážitek světa /131 -- Sochařství jihovýchodní Asie a proměny indické ikony /157 -- Čas a prostor jednoho stromu /172 -- Motýli a můry /180 -- Sun-ga, japonské erotické obrazy /182 -- Portrét ve východoasijském umění /194 -- Reportáž z návštěvy Palácového muzea v Pekingu /203 -- Za českými sbírkami čínského umění /207 -- Neolitická keramika /210 -- Sumersko-akadské umění /214 -- Orientální umění úvaha o metodě /220 -- Poznámka k problému „podoby" afrických masek -- stylu Dan-Ngere /226 -- Básně /229 -- Dokumenty -- Dopis LH Jiřímu Hendrichovi /257 -- Olga Hníková, Pokud se nezdržíme pláče /259 -- O Luboru Hájkovi -- Karel Petráček, Lubor Hájek ve světle -- Tajných dějin české orientalistiky /263 -- Erich Herold, Lubor Hájek a umění Afriky /266 -- František Dvořák, O vlivu Lubora Hájka -- na současné výtvarné umění /269 -- Vlasta Čiháková-Noshiro, Po nás potopa /271 -- Roger Keyes, Vždycky zbývá jiná cesta /274 -- Věna Hrdličková, Za Luborem Hájkem /276