.

0 (hodnocen0 x )

BK

1. vyd. Orbisu

Praha : Národní hudební vydavatelství Orbis, 1951

294 s. : noty ; 26 cm

001417268

Předmluva // Díl první // Úvod. // 1. Tóny: Sedm základních tónů. Alikvotní tóny // 2. Noty: Trvání tónů. Linková osnova. Pomocné čáry. Notové písmo // 3. Klide: Houslový, altový, tenorový, basový. Obrazec, jak se noty v různých klíčích jmenují a píší // 4. Oktávy: Přehled oktáv, jejich označování a pojmenování // 5. Chromatické změny tónů: křížek, dvojitý křížek, bé a dvojité bé, odrážka a dvojitá odrážka // 6. Celé tóny a půltóny // 7. Stupnice: Stupnice tvrdé (dur) a měkké (moll), harmonické a melodické, zvětšená sekunda, citlivý tón // Přehledná tabulka všech stupnic s rozloženými trojzvuky (kadence) . Chromatická stupnice dur a moll, chromaticko-enharmonická stupnice, celotónová stupnice // Stupnice molldurová, stupnice složitá (cikánská). Staré stupnice církevní: Jónská, Dorická // Frygická, Lydická, Mixolydická, Aiolská // 8. Intervaly: Druhy intervalů: Čisté, velké, malé, zvětšené // Zmenšené a v hudbě užívané intervaly // Konsonantní intervaly // Díl druhý // Nauka o harmonii. // § 1. Přirozené trojzvuky (kvintakordy): kvintakord dur, moll, zmenšený, zvětšený; základní kvintakordy dur a moll ...25 // Tabulka všech trojzvuků —kvintakordů — dur a moll, dle kvintového kruhu ...26 // Trojzvuky —kvintakordy — na všech sedmi stupních základních tónin C dur, a moll ...26 // § 2. Čtyřhlasá úprava trojzvuků (kvintakordů). Přibližný rozsah lidských hlasů 27 Poloha terciová, kvintová, oktávová. Harmonie těsná, rozšířená, smíšená ...28 // § 3. Tonika, dominanta a subdominanta. Dur: S T D, moll: °S °T D ...28—29 // § 4. Dominantní septakord D7 : Jeho význam v harmónii ...29 // Tabulka, v níž jsou uvedeny základní funkce všech tónin ...30 //

§ 5. Spojování toniky s dominantou. Tonika I. stupeň, dominanta V. stupeň 33 // Příklady v těsné a rozšířené harmonii ...34 // § 6. Spojováni toniky se subdominantou. (I.—IV. stupně) ...35 // § 7. Spojování subdominanty s dominantou (IV.—V. stupně). Nedovolené souběžné oktávy a kvinty. Protioktávy (antiparalely). Skryté oktávy a kvinty ...36 // § 8. Spojení 5 - D - T (IV., V., I. stupně) a D - S - T (V., IV., I. stupně) 37 // § 9. Spojováni toniky s oběma dominantami ...38 // § 10. Spojení toniky s dominantami na základě melodickém a rytmickém. Tvoření melodie a návod k harmonisování ...39 // §11. Citlivý tón. Jeho význam při spojení dominanty s tonikou a při spojení kvintakordů V. ? VI. stupně. (D—ST.) Zdvojení tercie ...43—44 // § 12. Harmonisování krátkých nápěvů trojvzuky I., IV., V. a VI. stupně. (T S D ST.) ...46 // §13. Dominantní septakord ...48 // Funkce dominantního septakordu D7, rozvedení do toniky ...49 // Příklady spojení T D7 T. (L, V7., I. stupně) ...50 // § 14. Klamný závěr ...51 // Spojení dominantního septakordu s akordem VI. stupně ...52 // § 15. Kvintakordy II. stupně. Spojení II., V., I. stupně. (ID D T.) a II, VI., I. stupně (ID D7 T) v tóninách dur a moll ...53—54 // Spojení II., VI. stupně (5 ST) a II., III. stupně (5 TD) ...55 // §16. Kvintakordy III. stupně ...55 // § 17. Kvintakordy VIL stupně ...56 // §18. Přehled funkčních zkratek ...56 // V notaci ...57 // Příklady některých spojů v krátkých melodiích ...58 // Národní písně ? harmonisování ...59 // §19. Melodické a průchodné tóny ...60 // Průchody diatonické,"chromatické, lehké, těžké, v souběžných terciích ...61 // v sextách, protipohybu, skrytý průchodný tón, nepravý (volný), myšlený, opuštěný ...62 //

Průchodné tóny v tónině molové ...63 // Vzory ve skladebné úpravě ...63—64 // Které tóny považujeme za akordické a které za průchodné ...64 // Ukázky z hudebních děl ...65 // § 20. Střídavý tón. Pravidelný - lehký, nepravidelný - těžký ...68 // Vrchní a spodní bezprostředně za sebou, opuštěný, v terciích, sextách, protipohybem, ve volném pohybu ...69 // // Strana // V spojení s dominantami, střídání trojhlasé - akordické // Střídavý tón v base. Střídání basového tónu ve smíšené harmonisaci Některé ukázky z hudební tvorby // § 21. Melodické ozdoby. Příraz, odraz, skupinka, náraz ...72 // Nátryl, trylek, řadový trylek // Soutryl, obal // § 22. Obraty kvintakordů. Generálbas // Co je to sextakord a kvartsextakord? Sextakord // Kvartsextakord. Sextakordy a kvartsextakordy v C dur, a moll // Nové funkční značky // § 23. Čtyřhlasá úprava sextakordů // Spojení kvintakordů se sextakordem téhož souzvuku // Spojení kvintakordů s příbuznými sextakordy // Spojení kvintakordů s nepříbuznými sextakordy // Některé spoje sextakordů příbuzných // Spojení nepříbuzných sextakordů // § 24. Kvintakord a sextakord VII. stupně v dur i moll // Sextakord II. stupně v moll // Sextakord zvětšeného kvintakordů III. stupně v moll // § 25. Kvartsextakord // Kvartsextakord průchodný, následný // § 26. Sextakordy a kvartsextakordy průtažné, střídavé a následné // Návod na vypracování generálbasového úkolu // Sextakord, kvartsextakord a dominantní septakord v praktickém použití. Příklady // § 27. Obraty dominantního septakordu // Kvintsextakord // Terckvartakord // Sekundakord // Ukázka, jak uvažovat! a řešiti daný úkol // Ukázky z hudební tvorby //

§ 28. Volné spojování příbuzných akordů // Některé volné spoje kvintakordů // Dominantní septakord ve volném rozvedení // § 29. Malý septakord // Obraty malého septakordu // Rozvedení nepřímé // Spoje s akordy jiných stupňů // Malý septakord ve volné skladbě // § 30. Zmenšený septakord // Rozvedení do toniky // Obraty zmenšeného septakordu a jich rozvedení do toniky Nepřímé rozvedení do toniky. Spoje s akordy jiných stupňů // Užití zmenšeného septakordu v harmonickém sledu akordů // Rozvedení do tonického kvintakordů a sextakordů // Vypracovaný příklad v přísném a volném spojení // Příklady z hudební tvorby // § 31. Závěr. Autentický a Plagální, dokonalý celý // Autentický a Plagální nedokonalý celý, melodicky zeslabený, poloviční // Rozšířený autentický. Autentický dokonalý celý závěr. Autentický // poloviční závěr. Klamný závěr // Harmonicky zeslabený // Rytmicky zeslabený. Melodicko - harmonicky zeslabený. Melodicko - // rytmicky zeslabený // Harmonicko-rytmicky zeslabený. Melodicko-harmonicko-rytmicky // zeslabený // Ukázky závěrů hudebních děl // § 32. Sekvence // § 33. Vedlejší Čtverozvuky - septakordy. Rozvedení velkého septakordu I. stupně a jeho obratů ...154 // Volné použití a rozvedení velkého septakordu I. stupně. Použití septakordu I. stupně v mezivětí melodie. Rozvedení velkého septakordu do zmenšeného septakordu I. stupně k dokonalému závěru ...155 // Nástup velkého septakordu I. stupně přímo, bez přípravy. Obraty vedlejších septakordů ...156 // Septakord II. stupně (subdominanta s přidanou sextou) ...158 // Septakord III. stupně. Septakord IV. stupně ...161 // Septakord VI. stupně ...162 // Vypracované příklady národních písní ...163 //

Vystřídání septakordů na všech stupních tóniny ...164 // § 34. Vedlejší septakordy v moll ...165 // Septakord I. stupně a jeho obraty ...166 // Septakord II. stupně a jeho obraty ...167 // Septakord III. ? IV. stupně a jejich obraty. Dorská sexta . . 168—169 // SeptakordVI. stupně. Obraty ...171 // Příklady z hudební tvorby ...174 // § 35. Dominantní nonový akord (na všech stupních) ...175 // Obraty dominantního nonového akordu ...177 // Spojení toniky, subdominanty, dominatního nonového a septimového akordu v dur i moll ...179 // Spojení moll-subdominanty ...180 // Vedlejší nonové akordy. — Dorská sexta ...181 // Ukázky z hudební tvorby ...183 // § 36. Undecimový a tercdecimový akord ...184 // Volné příklady ve skladbě ...188 // Díl třetí // Průtah. // § 37. Provedení průtahu // § 38. Jednoduché průtahy shora. Průtahy u kvintakordů —kvartový, sextový, nonový // Průtahy u sextakordů, u kvartsextakordů // Ukázka: Očíslovaný bas, jeho harmonické vypracování a k němu při-komponovaná melodie pro housle, založená na průchodných a harmonických tónech ...195 // Průtahy u dominantního septakordu // Nad obraty dominantního septakordu // Průtahy nad malým a zmenšeným septakordem // Nad malým sextakordem. Nad zmenšeným septakordem // Průtahy u vedlejších septakordů // Průtahy u nonových, undecimových a tercdecimových akordů // § 39. Průtahy zdola // § 40. Průtahy dvojité // Dvojité průtahy zdola // Smíšené dvojité průtahy // §41. Akordické průtahy // § 42. Volné průtahy ...207 // Přerušený průtah // Několik ukázek z hudební tvorby // § 43. Anticipace — předjímka // Díl čtvrtý // O modulaci. // § 44. Theoretický úvod ...217 // Víceznačnost akordů ...218 //

Modulace z tóniny durové do stejnojmenné molové a naopak. C dur — c moll, c moll — C dur ...218 // C dur — G dur, a moll — C dur ...220 // Mimotonální dominanty ...221 // Přehodnocení funkce, modulační okamžik ...225 // Zmenšený septakord ...227 // a moll — C dur ...228 // Modulace z durové tóniny do souběžné molové. C dur — a moll . . 229 // Přechod z mollové tóniny do durové či molové tóniny dominantní. a moll—emoll ...231 // Neapolský sextakord ...232 // Modulace z durové tóniny do dominantní molové. C dur — g moll 235 // C dur — F dur — f moll. a moll — d moll — D dur ...237 // Sekvence proměnou vždy nové toniky v dominantu z tóniny C dur do // C dur ...238 // Akordy terciové príbuznosti ...240 // Zvětšený kvintakord ...242 // Zvětšený terckvartakord ...245 // Zmenšený kvintakord ...248 // Zvětšený kvintsextakord ...249 // Frygický kvintakord ...250 // Zvětšený sextakord ...251 // Jiné modulační prostředky ...252 // Souhrn nej důležitějších poznatků o modulaci ...252 // Myšlenkový postup při modulaci ...253 // Modulace z tóniny C dur do b moll ...254 // Přiřazení mimotonální dominanty ...254 // Modulace prostřednictvím jiných zmenšených septakordů ...255 // Neapolský sextakord ...256 // Terciová příbuznost ...257 // Rozvedení zvětšeného terckvartakordu ...258 // Modulace z C dur přes pomocné tóniny do b moll ...260 // Příklady modulace do vzdálenějších tónin: // C dur — Fis dur ...261 // a moll — Es dur ...262 // C dur — es moll ...263 // a moll — cis moll ...264 // Závěry s použitím mimotonálnich akordů: // Závěry s použitím mimotonální dominanty ...265 // Závěry se zmenšeným septakordem, se zvětšeným terckvartakordem, s akordy terciové příbuznosti ...267 //

Závěry s mimotonálním akordem nonovým. Samostatné volné závěry. // Modulační sekvence ...268 // Příklady z děl mistrů vážné hudby i skladatelů hudby populární ...269 // Modulace z C dur do d moll přehodnocením zmenšeného septakordu // (L. van Beethoven: Sonata No. 3.) ...269 // Modulace z C dur do G dur přehodnocením dominanty v toniku. // (Beethoven: Sonata No. 9.) ...270 // Vybočení z tóniny s použitím volného přiřazování dominantního septakordu. (Čajkovskij: Houslový koncert, II. věta.) ...270 // Modulační sekvence pomocí neapolského sextakordů (Jos. Suk: Píseň lásky) ...270 // Modulace z A dur do B dur pomocí snížené tercie durového tonického kvintakordů, za kterým je volně přiřazen dominantní septakord. (W. A. Mozart: Sonata No. 13.) ...271 // Modulace z F dur do a moll (A dur) přehodnocením zmenšeného septakordu. (B. Smetana: Česká píseň.) ...271 // Modulace přehodnocením doškálného akordu. (B. Smetana: Polka z opery "Dvě vdovy“.) ...271—272 // (G. Puccini: Tosca.) ...272 // Modulace z G dur do F dur pomocí snížení tercie u tonického kvintakordu. (A. Dvořák: Slovanský tanec č. 1.) op. 46 ...273 // Krátké vybočení z tóniny. (J. Fučík: Vjezd gladiátorů.) ...273 // Modulace z As dur do C dur přehodnocením zmenšeného septakordu. (J. Fučík: Zimní bouře.) ...274 // Modulace z f moll do As dur přehodnocením molové dominanty. (R. Friml: Písně Závišovy.) ...274 // Tóninový skok. (R. Friml: Písně Závišovy.) ...275 // Modulace z G dur do F dur pomocí snížení tonické tercie. (J. Strauss: Na krásném, modrém Dunaji.) ...275 // Modulace na podkladě terciové příbuznosti a přehodnocením funkce. (J. Strauss: Růže z jihu.) ...276 // Příklady modulací průchodných. (R. Wagner: Tannhäuser.) ...277 //

(A. Dvořák: Houslový koncert, III. věta.) ...278 // (W. A. Mozart: Sonata No. 11.) ...279 // (G. Puccini: Tosca.) ...280 // Průchodná modulace nad prodlevou. (Joh. Strauss: Růže z jihu.) 280 Úloha: Harmonické modulace z hudebních děl, upravené do generál-basu ...282 // § 45. Prodleva ...284 // § 46. Basso ostinato. (Tvrdošíjný bas.) ...285 // Doslov ...287 // Příloha // O melodii. Jak tvořiti melodii? ...288 // Kontrast ...292 // Jak si počínati při tvoření vlastní melodie ...293

(OCoLC)85306598

cnb000503788