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BK

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Premiere édition

Brno : Filozofická fakulta, Masarykova univerzita, 2016

289 stran ; 23 cm

ISBN 978-80-210-8461-2 (brožováno)

ISBN 978-80-210-8723-1 (online ; pdf)

Opera Facultatis philosophicae Universitatis Masarykianae = Spisy Filozofické fakulty Masarykovy univerzity, ISSN 1211-3034 ; 458

Obsahuje bibliografii na stranách 261-265, bibliografické odkazy a rejstřík

Publikace se zaměřuje na absurdno a jeho scénický potenciál v divadle francouzského dada a začínajícího surrealismu. Korpus tvoří tři texty, jež dosud nebyly předmětem odpovídajícího výzkumu: dva z nich nebyly z hlediska scéničnosti hodnoceny (T. Tzara: První nebeské dobrodružství pana Antipyrina, R. Vitrac: Tajemství lásky), třetí téměř zcela unikl pozornosti (A. Breton – P. Soupault: Račte). Autorka na absurdno nahlíží jako na estetickou kategorii aplikovatelnou na divadelní analýzu jako takovou – na rozdíl od populární koncepce tzv. „absurdního dramatu“ britského kritika M. Esslina (definované s ohledem na avantgardu 50. let 20. století), jež je často kritizována pro nepřesnost, ale nebyla dosud podrobena žádné důsledné analýze. Závěr je mimo jiné věnován zhodnocení Esslinova pojetí absurdna v divadle..

Anglické resumé

001459427

1 PARATONNERRE 11 // 1.1 Où les éléments se déchainent 13 // 1.2 L’objet cle recherche: l’absurde. Un objet de recherche absurde? 16 // 1.2.1 La préoccupation par l’absurde dans les premières décennies du XX siècle 21 // 1.2.1.1 Philosophie 21 // 1.2.1.2 Esthétique, théâtre, poesie 22 // 1.2.2 L’inéquivalence « anti-illusion » / «absurde» 25 // 1.3 Structure de cet essai 26 // 2 «LA DÉLICIEUSE LOGIQUE». VERS L’ABSURDE EN TANT QUE CATÉGORIE DE THÉÂTRE 31 // 2.1 Definitions lexicographiques et philosophiques 33 // 2.1.1 Definitions contemporaines 33 // 2.1.1.1 Lexicographic 33 // 2.1.1.1.1 La norme entendue au sens positif ou comme ce qui doit être 35 // 2.1.1.1.2 La norme entendue au sens limitatif ou insatisfaisant 36 // 2.1.1.1.3 Bilan 37 // 2.1.1.2 Philosophie 38 // 2.1.2 Définitions des décennies antérieures à 1930 38 // 2.1.2.1 Lexicographic 38 // 2.1.2.2 Philosophie 39 // 2.2 Conceptions cie labsurde dans la logique, la philosophic et les religions occidentales 40 // 2.2.1 Logique 40 // 2.2.2 Théologie chrétienne 42 // 2.2.3 Condition humaine 43 // 2.3 L’absurde en tant que catégorie de théâtre 48 // 2.3.1 Deux types de l’absurde 48 // 2.3.2 «Culture» et «contre-culture» : alternatives au «modèle» du théâtre européen 52 // 2.3.3 L’absurde dans le théâtre français postclassique 54 // 2.3.3.1 Romantisme: sublime grotesque 54 // 2.3.3.2 Baudelaire: comique absolu, terreur et plaisir 55 // 2.3.3.3 Symbolisme: au seuil de la mimésis alternative 57 // 2.3.3.4 Maeterlinck: dénudement ouvrant les abîmes de l’être, espace « actif» 59 // 2.3.3.5 Jarry: comique absolu par identités ambivalentes, mise à nu de la machinerie théâtrale 61 //

2.3.3.6 Apollinaire: théâtre «surréaliste», carnaval où tout est possible 64 // 2.3.3.6.1 Structures narratives : univers gaiement intégral..67 // 2.3.3.6.2 Pouvoirs du dialogue: du comique à la matérialisation des liens invisibles 74 // 2.4 Bilan 76 // 3 « LA DISCUSSION DEVIENT UN IMMENSE THÉÂTRE». ÉTUDES 79 // 3.1 Deux vagues, trois auteurs 81 // 3.1.1 Dada 81 // 3.1.2 Surréalisme 82 // 3.2 De la bouche à l’ébauche clune dramaturgie. Tzara, // La Première aventure celeste de Monsieur Antipyrine 85 // 3.2.1 Remarques préliminaires 85 // 3.2.2 Un texte - collage 86 // 3.2.2.1 Structures discursives: attaques de motivation 87 // 3.2.2.1.1 Impertinences lexicales 88 // 3.2.2.1.2 Bilan 96 // 3.2.2.2 Structures discursives: ruptures thématiques et ouverture contextuelle 98 // 3.2.2.2.1 Ruptures thématiques 99 // 3.2.2.2.2 Pluralité contextuelle 102 // 3.2.2.3 Genres 104 // 3.2.2.3.1 Genre argumentatif 105 // 6 // 3.2.2.3.2 Suggestions poétiques de malaise Ill // 3.2.2.3.3 Dialogue 112 // 3.2.2.3.4 Bilan 120 // 3.2.3 Composition 121 // 3.2.3.1 Couples argumentation/suggestion; lisibilité/chaos interprétatif (ouverture) 125 // 3.2.3.2 Pics perlocutoires et leur potentiel narratif // (ouverture, clôture) 126 // 3.2.3.3 Bondages et communication implicite (ouverture, clôture) 128 // 3.2.4 Personnages 129 // 3.2.4.1 Nomination 129 // 3.2.4.2 Autres particularites visant la scénicité 131 // 3.2.4.2.1 Ruptures auditives 134 // 3.2.4.3 Personnages que le texte évoque 136 // 3.3 D’un music hall Dada à l’élargissement des possibilités du dialogue // BRETON-SOUPAULT, S’il vous plaît 139 // 3.3.1 Remarques préliminaires 139 // 3.3.2 Structures narratives 139 // 3.3.2.1 Composition: généralités 139 //

3.3.2.2 Macrostructure : contrepoint et gradation 142 // 3.3.2.3 Fables : emploi de la déception d’attentes 144 // 3.3.2.3.1 «Cadre narratif» 144 // 3.3.2.3.2 Principe narrati! 146 // 3.3.2.3.3 Tournant essentiel dans la narration 148 // 3.3.2.3.4 Événements manqués 149 // 3.3.2.4 Personnages 150 // 3.3.2.4.1 Parallélismes à valeur indécidable: Paul Létoile? 150 // 3.3.3 Structures discursives 152 // 3.3.3.1 Énigme, incertitude 153 // 3.3.3.1.1 Bilan 159 // 3.3.3.2 Surgissement du conflit: lutte verbale 160 // 3.3.3.2.1 Bilan 162 // 3.3.3.3 Coup de foudre devenant chant d’amour 163 // 3.3.3.3.1 Désir d’amour devenant désir de l’autre 164 // 3.3.3.3.2 Désir de l’autre transforme en un chant d’un amour accompli 165 // 3.4 Rêver: le «stupéfiant image». VTTRAC, Les Mystères de l’amour. 183 // 3.4.1 Remarques préliminaires 183 // 3.4.1.1 Particularités du rêve et leurs rapports avec l’absurde 184 // 7 // 3.4.2 Composition / contenu: à la recherche de structures profondes 186 // 3.4.2.1 Prologue 186 // 3.4.2.2 Tableaux 187 // 3.4.2.3 Temporalité, ouverture symbolique et tonalité: intérêt dramatique 191 // 3.4.2.4 Une seule histoire progressivement se développant? 192 // 3.4.3 Personnages et situations à traits paradoxaux 194 // 3.4.3.1 Personnages à fluctuation d’identité 194 // 3.4.3.1.1 Patrice et Lea, etres «en transition» 194 // 3.4.3.1.2 Enfant condensant les désirs de Lea 196 // 3.4.3.2 Personnages à transformation d’identité et d’apparence 198 // 3.4.3.2.1 Développement dramatique des rapports du triangle Patrice / Dovic / Lea 198 // 3.4.3.3 Personnages paradoxaux 206 // 3.4.3.3.1 Personnage à identite incertaine, annonciateur dévénements «autres» à venir 206 //

3.4.3.3.2 Patrice désirant Léa et confronté à des tiers divers 210 // 3.4.3.3.3 Bilan 218 // 3.4.4 Parole et action : parallèles, interchangeables 220 // 3.4.4.1 «Stupéfiant image» - métaphore paradoxale verbale 221 // 3.4.4.1.1 Métaphore et allégorie paradoxales symbolisant un état intérieur 221 // 3.4.4.1.2 Métaphore paradoxale s’engageant dans l’action 222 // 3.4.4.1.3 Métaphore paradoxale à valeur compositionnelle 224 // 3.4.4.2 Autres moyens à signification paradoxale 227 // 3.4.4.2.1 Composition 227 // 3.4.5 Bilan et mystères 230 // 4 DU «LIEN CAUSAL» AUX «VASTES PORTIQUES» // EN GUISE DE CONCLUSION 233 // 4.1 Du lien causal: l’absurde au théâtre versus le «théâtre de l’absurde» 235 // 4.1.1 L’absurde au théâtre selon cet essai 235 // 4.1.1.1 Les textes étudiés 238 // 4.1.1.1.1 Structures discursives: dramatisme, signification, dialogue 238 // 4.1.1.1.2 Structures narratives: déception d’attentes, scénicité et voies nouvelles de narration 242 // 4.1.1.1.3 Entre le «théâtre de notre esprit» et le théâtre 247 // 4.1.2 L’absurde au théâtre selon M. Esslin 249 // 4.1.3 Confrontation 251 // 8 // 4.1.3.1 Divergences dues à la différence des objectifs 251 // 4.1.3.2 Moyens attribués à l’absurde direct 252 // 4.1.3.3 Definition de l’absurde direct 253 // 4.1.3.4 Point final 254 // 4.2 Une signification de l’absurde ? Vers les «vastes portiques» 255 // 5 BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE 259 // 1. Œuvres étudiées 261 // 2. Textes critiques 261 // 6 SUMMARY // ABSURD IN FRENCH THEATRE OE DADA AND PRE-SURREALISM 267 // 7 INDEX 281

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