Univerzitní knihovna OU - Úplné zobrazení záznamu

Intro -- Inhalt -- Dank -- 1. Einleitung -- 1.1 (Ein‑)Geschlossene Raume -- 1.2 Ding versus Objekt -- 1.3 Die Box als Motiv -- 1.4 Aufbau der Arbeit -- I. Die Box als Dispositiv -- 2. Magische Kasten -- 2.1 Die Illusion als dispositive Praxis -- 2.2 Magische Apparaturen -- 2.3 Georges Melies’ 1unverhulltes Tauschungsmanover0 -- 2.4 Raumstrukturen des Dispositivs -- 2.5 Inszenierung sichtbarer Korper -- 2.6 Epistemisches Sehen - X-Rays (1897) -- 3. Die Buchse der Pandora -- 3.1 Die Kehrseite zwischen Blick und Korper -- 3.2 Der Mythos der Pandora -- 3.3 Das 1Kastchen0 bei Sigmund Freud -- 3.4 (Un‑)Lesbarkeit des Gesichts - Die Buchse der Pandora (1929) -- II. Raumliche Relationen eingeschlossener Raume -- 4. Spuren zwischen Objekt und Motiv -- 4.1 Signatur als Konstruktion -- 4.2 Die Persona Alfred Hitchcock, in Serie -- 4.3 Spuren in Alfred Hitchcocks Rope (1948) -- 4.4 Das Lachen, das im Halse stecken bleibt -- 5. Bildsegmente im filmischen Raum -- 5.1 Dimensionen des Raumes -- 5.2 Schaukasten - der architektonische Raum in der Kadrierung -- 5.3 Komposition des Filmraumes -- 5.4 Relais im sozialen Raum -- 6. Rahmen und Schachtelungen -- 6.1 Narrative Rahmung -- 6.2 Der autothematische Prolog -- 6.3 Die Beziehung zwischen Rahmenerzahlung und Hypodiegese -- 6.4 Komplexe Binnenstrukturen -- 6.5 ›Mise en abyme‹ und infinite Regression -- 6.6 Die implizite Topologie eingebildeter Raume -- III. Raum-zeitliche Relationen eingeschlossener Raume -- 7. Zeitraume und Objektrelationen im filmischen Verlauf -- 7.1 Bildraume in Serie -- 7.2 Die dunkle Kammer -- 7.3 Die Wirkung der Opazitat -- 7.4 Projektion auf opake Oberflachen -- 7.5 Darstellung der Zeit im Raum -- 8. Erinnerungskisten und eingeschlossenes Wissen -- 8.1 Lokalisierung des Gedachtnisses -- 8.2 Exemplarischer Erinnerungsprozess -- 8.3 Nomologische Erinnerung -- 9. Resonanzraume und Inversion.

Anotace

Annotation