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Cover -- Inhalt -- Abbildungsverzeichnis -- Danksagung -- 1. Einleitung -- 1.1 Topoi -- 1.2 Der Aufbau des Buchs -- I. Theorie -- Exkurs: Elemente einer Geschichte des Tonstudios -- 2. Raum und Technik in der Musiksoziologie -- 2.1 Musik im Sozialraum: Bourdieu, Peterson und der kulturelle Allesfresser -- 2.2 Musik als Vermittlung: Antoine Hennion -- 2.3 Musik als Affordanz: Tia DeNora -- 2.4 Musik als Performanz: Lisa McCormick -- 2.5 Musik als Klang: Sound Studies -- 2.6 Fazit -- Exkurs: Adornorezeption in der Musiksoziologie -- 3. Musik, Raum und Technik bei Adorno -- 3.1 Adorno und Marx: Technik, Rationalitat, Aufklarung -- 3.2 Adorno und Musik im Radio: Technik und Asthetik -- 3.3 Der Musikraum bei Adorno -- 3.4 Fazit: Raum, Technik, Kulturindustrie -- II. Methodologie -- 4. Zum Verhaltnis von Ethnographie und Kritischer Theorie -- 4.1 Methodologien der Ethnographie -- 4.2 Adornos empirische Methoden -- 4.3 Critical Ethnography und der 1bose Blick0 der Kritischen Theorie -- 4.4 Negative Dialektik als Methodologie der Ethnographie -- 4.5 Fazit -- 5. Fallauswahl und Darstellungsweise -- 5.1 Hardcore-Band -- 5.2 Jazz-Aufnahme -- III. Empirie -- 6. Proben -- 6.1 Der Probenraum als Topos und Lokalitat -- 6.2 Technische und raumliche Konfiguration -- 6.3 Tempo-Standardisierung -- 6.4 Der Kompositionsprozess im Probenraum -- 6.5 Modi der Kritik und Koordination -- 6.6 Proben als Musizieren -- 7. Aufnehmen -- 7.1 Verortung und Ablauf -- 7.2 Raumklang relational: Innen- und Mikro-Architektur -- 7.3 Musik aufnehmen und aufzeichnen -- 7.4 Arbeitsteilung und Koordination -- 7.5 Tonstudio-Musizieren -- 8. Mischen und Meistern -- 8.1 Arbeit mit dem Computer -- 8.2 Bewerten und Entscheiden -- 8.3 Raumklang, noch einmal -- 8.4 Abmischen als Musizieren -- IV. Fazit -- 9. Musizieren im Tonstudio -- 9.1 Zusammenfassung.

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